Escola de Música do Conservatório Nacional

Planificação referente ao ano letivo de 2010/11

O documento seguinte contém a planificação referente ao ano letivo de 2010/11 para as minhas turmas de Análise e Técnicas de Composição (1.º ano) a serem lecionadas na Escola de Música do Conservatório Nacional:

O mesmo documento poderá ainda ser obtido em formato HTML aqui.

Relativamente ao primeiro ponto referido nos conteúdos desta disciplina para a componente de Análise Musical, intitulado noção de história e de tempo histórico, poderá ser consultada aqui uma outra entrada anterior deste blog, a qual contém o texto de apoio referenciado, a propósito desta temática, nas aulas e intitulado Da História e do Jornalismo: Pontes e Divergências.

Ano lectivo de 2010/11 -- Marcação de horários de ATC

Por este meio se informa que as turmas de Análise e Técnicas de Composição a funcionar no ano lectivo de 2010/11 serão as seguintes:

1.º Ano

2.º Ano

3.º Ano

Legenda: CG -- Prof. Carlos Gomes; DS -- Prof. Daniel Schwetz; EC -- Prof. Eurico Carrapatoso; Eli -- Prof. Eli Camargo; e JM -- Prof. Jorge Machado.

Atenção!

Os alunos dos regimes articulado e supletivo efetuarão a sua marcação de horário de ATC por e-mail, para marcacaoatc@gmail.com, observadas as seguintes regras:

Os alunos serão considerados na marcação segundo a ordem de chegada dos respectivos e-mails, sendo só validados os e-mails chegados após as 00h00 do dia 15 de Setembro próximo. Cada aluno deverá indicar o mínimo de duas preferências de horário, as quais serão usadas, como critério, em conjunto, com a ordem de chegada dos respectivos e-mails com os pedidos de marcação.
As turmas A são preferencialmente destinadas ao regime integrado, sendo que a turma A do primeiro ano de ATC já se encontra completa com os alunos deste regime.
As turmas B e C do 3.º ano foram criadas para os dez alunos inscritos no corrente ano lectivo e que frequentaram o 1.º e 2.º ano de ATC com o professor Eurico Carrapatoso, em regime de excepção, dado o afastamento do mesmo professor, por motivo de doença, durante o ano lectivo de 2009/10.
Os casos omissos e os acertos de horário serão atendidos presencialmente durante o próximo dia 24 de Setembro em horário a anunciar.

Correcção das Provas Globais (1.º e 2.º ano)

1.º Ano

Os dois enunciados são semelhantes à excepção da pergunta n.º 2 do 2.º grupo, bem como de diversas questões de resposta objectiva do 3.º grupo. Assim, temos como possíveis soluções:

1. Enunciados A e B:

2. Enunciados A e B:
Questão 1: 1 a 19 Polifonia Imitativa; 19 a 28 Homofonia; 27 a 39 Polifonia Imitativa; 40 a 53 Homofonia; 53 a 74 Homofonia e Polifonia Imitativa (esta secção pode ser dividida em duas subsecções, respectivamente dos compassos 53 a 67, e 67 a 74).
Questão 3: A unidade básica de pulsação é a semínima porque, contendo cada compasso dois tactus, esta corresponde a meio tactus. Como a unidade de compasso corresponde à semibreve, o tactus corresponderá à mínima e, por sua vez, a unidade básica de pulsação à semínima.
Questão 4: O compositor desta obra é Tomás Luís de Victoria.
2. Enunciado A:
Questão 2: Trata-se de uma secção dupla pois o motivo imitado entra mais do que uma vez em cada uma das vozes ao longo da secção referida.
2. Enunciado B:
Questão 2: Trata-se de uma secção composta pois na mesma existem dois motivos imitados, cada um destes com um texto diferente, respectivamente "O Magnum Mysterium" e "et admirabile sacramentum".
3. Enunciado A: 1. c); 2. d); 3. d); 4. d); 5. a); 6. c); 7. d); 8. d); 9. a); 10. d); 11. b); 12. a); 13. c); 14. a); 15. d); 16. c); 17. b); 18. c); 19. c); e 20. b).

3. Enunciado B: 1. c); 2. b); 3. a); 4. d); 5. a); 6. c) 7. d); 8. d); 9. a); 10. c); 11. b); 12. a); 13. c); 14. a); 15. d); 16. c); 17. b); 18. c); 19. c); e 20. b).

2.º Ano

Existe um único enunciado, cuja solução é a seguinte:

1. Realização completa do Coral proposto:

2. Análise: Lá m: ia Vb ia ia | [Lá m/Dó M] ia/via Va Ia Ia | [Dó M/Lá m] Ia/IIIa ia {IVb7 + Vb7FO} ia | iib7 Va Ia _ | [Lá m/Ré m] Ia/Va Vb/a ia ↓VIa | iib/a Va Ia [Ré m/Dó M] Ia/IIa | Va Vb/a Ia via | iib/a7 Va Ia [Dó M/Lá m] Ia/IIIa | ↓VIa iva Vb ia | IIb7 Va Ia _ ||

3. Respostas: 1. b); 2. d); 3. c); 4. a); 5. d); 6. b); 7. d); 8. d); 9. a); 10. b); 11. a); 12. a); 13. d); 14. b); 15. a); 16. c); 17. c); 18. c); 19. c); 20. b); 21. b); e 22. a).

Enunciado das Provas Globais de ATC (1.º e 2.º ano)

Estes foram os enunciados das Provas Globais do 1.º e 2.º anos de Análise e Técnicas de Composição por mim realizados entre 1 e 4 de Junho de 2010.

I -- 1.º ano, enunciado A

II -- 1.º ano, enunciado B

III -- 2.º ano, enunciado A

Prova Global 2009/2010 (1.º e 2.º anos)

1.º Ano

Completar um trecho a três vozes usando técnica de paráfrase, preenchendo os espaços em branco. Os excertos a serem completados incluem: imitações, cadências, harmonia e texto.
Responder sucintamente a quatro questões abertas efectuadas relativamente a uma partitura em anexo referente ao período da contrarreforma (Século XVI).
Responder a um total de vinte questões objectivas -- i.e., de escolha múltipla com quatro opções de resposta --, efectuadas sobre as seguintes áreas de concentração temática: normas de contraponto (55% das questões), canto gregoriano (20% das questões) e outras (25% das questões).

2.º Ano

Completar a harmonização de um Coral, preenchendo os espaços em branco.
Realizar a análise harmónica de um outro Coral.
Responder a um total de vinte e duas questões objectivas -- i.e., de escolha múltipla com quatro opções de resposta --, efectuadas sobre as seguintes áreas de concentração temática: harmonia e linguagem tonal (73% das questões) e formas musicais (27% das questões).

Obs! Nas questões objectivas serão penalizadas as respostas erradas. É ainda de referir que a não realização desta prova global implicará numa mais que provável reprovação de ano nesta disciplina.

A Música Renascentista na Contrarreforma do Século XVI

Na sequência da Reforma Protestante, iniciada por Martinho Lutero a partir de 1517 com a publicação das suas 95 teses, irá surgir a Contrarreforma, também denominada de Reforma Católica que, na sua essência, reafirma os dogmas atacados pela Reforma Protestante. O seu acontecimento central vai ser a convocação do Concílio de Trento pelo Papa Paulo III, entre 1545 e 1563.

Apesar de não ser este um aspecto central à sua acção -- o qual decorre antes da reforma da liturgia então efectuada --, vai emanar deste Concílio a afirmação de um estilo renovado ao nível da escrita musical litúrgica, a qual, mantendo a sua característica polifónica, deverá dar primazia à palavra e não aos elaborados mecanismos musicais ligados à imitação e à complexidade de texturas que daí poderão ser resultantes e que caracterizaram em parte a música da geração de polifonistas de entre finais do Século XV e princípios do Século XVI.

Dois dos compositores que se destacam neste período, na escrita deste gênero musical litúrgico, são Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525-1594) e Tomás Luís de Victoria (1548-1611). Em terras de sua majestade, William Byrd (1543-1623), católico praticante no reinado protestante da Rainha Elizabeth I, e apesar de também ter trabalhado para a Igreja Anglicana, foi um continuador deste estilo musical litúrgico normalmente associado à Reforma Católica.

Aqui ficam, pois, alguns exemplos musicais deste período de entre meados e finais do Século XVI, numa Europa marcada por profundas divisões religiosas que irão agudizar conflitos entre estados e que reflectem a luta de poder existente entre visões diferentes de uma só fé em Jesus Cristo.

Giovanni Pierluigi da Palestrina, Stabat Mater