Escola de Música do Conservatório Nacional

Enunciados e correção das provas de avaliação do 3.º período

No corrente ano letivo de 2010/11, elaborei como prova de avaliação a aplicar no final do terceiro período ao primeiro ano das minhas turmas de Análise e Técnicas de Composição, os seguintes quatro enunciados:

Estes quatro enunciados possuem algumas diferenças entre si, sendo que a correção a seguir apresentada reflete essas mesmas diferenças quando esse seja o caso.

Correção:

I. A resolução apresentada corresponde ao original da obra de onde o extrato para completar foi retirado, podendo a mesma ser ouvida aqui em formato MIDI.

II. As respostas a este grupo se dividem por dois conjuntos de enunciados:

Enunciados [A] e [B]:

1. Esquema referente à referida obra:

1 a 19 | a | Polifonia | O magnum mysterium et admirabile sacramentum | Sol
19 a 28 | b | Homofonia | Ut animalia viderent Dominum natum | Sol
27 a 39 | c | Polifonia | Jacentem in praesepio | Sol
40 a 53 | d | Homofonia | O beata Virgo, cujus viscera meruerunt portare Dominum Jesum Christum | Sol
53 a 67 | e1 | Homofonia | Alleluia | Sol
67 a 74 | e2 | Polifonia | Alleluia | Sol

2. Secção Composta (compassos 1 a 19) ou Secção Dupla (compassos 29 a 39).

3. Mínima.

4. Tomás Luis de Victoria.

Enunciados [C] e [D]:

1. Esquema referente à referida obra:

1 a 22 | a | Polifonia | O rex gloriae, Domine virtutum | Sol
22 a 48 | b | Polifonia | Qui triumphator hodie super omnes caelos ascendisti | Ré*
48 a 63 | c | Polifonia | Ne derelin quas nos orphanos | Sol
63 a 75 | d | Polifonia | Sed mitte promissum Patris in nos | Ré
75 a 79 | e | Polifonia | Spiritum veritatis | Sol
78 a 91 | f | Polifonia | Alleluia | Sol

2. Secção Dupla (compassos 1 a 22) ou Contraponto Duplo (compassos 79 a 91).

3. Semínima.

4. Giovanni Pierluigi da Palestrina.

III. As respostas a estes grupo também se dividem por dois conjuntos de enunciados:

Enunciados [A] e [D]: 1. c); 2. b); 3. a); 4. d); 5. d); 6. a); 7. c); 8. a); 9. c); 10. b); 11. c); 12. d); 13. c); 14. a); 15. b).
Enunciados [B] e [C]: 1. c); 2. d); 3. d); 4. d); 5. a); 6. c); 7. d); 8. d); 9. d); 10. b); 11. a); 12. a); 13. b); 14. b); 15. c).

Enunciados das provas de avaliação do 2.º período

Aqui se disponibilizam os quatro enunciados das provas de avaliação sumativa realizadas no final do segundo período do corrente ano letivo de 2010/11. Estas foram aplicadas nas minhas três turmas do primeiro ano de Análise e Técnicas de Composição. As mesmas encontram-se aqui disponibilizadas em formato PDF (Portable Document Format).

Música Vocal do Séc. XVI (Texto de Apoio)

A construção de um novo sistema harmónico (Séc. XV)

Para leitura deste tópico seguir este link.

Normas de contraponto rigoroso

O texto de apoio a seguir colocado resume o enunciado das principais normas de contraponto rigoroso a dar nas aulas durante o segundo período. Contudo, ao não incluir quaisquer exemplos musicais, este não substitui a frequência das aulas!

Testes de final do 1.º período (DEZ/2010)

Para o final do primeiro período do primeiro ano da disciplina de Análise e Técnicas de Composição, elaborei um total de quatro enunciados:

Apesar de possuírem estruturas e conteúdos similares entre si, estes divergem em algumas das questões efetuadas.

Questão 1 [enunciados A e C]

a) Clave de fá na 3.ª linha; podatus; podatus; podatus subpunctis; punctum pontuado; barra de inciso; punctum; porrectus; clivis; podatus; punctum formando pressus (autêntico) com clivis; clivis; podatus liquiscente; punctum pontuado; barra de membro; punctum; porrectus; clivis; podatus; dois puncti pontuados; barra de período; guião; clave de fá na 3.ª linha; dois puncti; clivis; punctum pontuado; barra de inciso; punctum; podatus; punctum; clivis; podatus; punctum; distrofe; punctum pontuado; barra de membro; punctum; clivis; podatus; punctum; dois puncti pontuados; barra de período; guião; [terceiro período igual ao primeiro período].

b) Protus plagal pois a final é ré no hexacórdio natural e a tessitura entre a final e a nota mais aguda utilizada (lá) não ultrapassa o intervalo de sexta sobre esta.

c) 1.º inciso: ré protus com características de plagal pelo uso da quarta plagal e pelo facto de a melodia andar entre a final (ré) e a DP (fá); 2.º inciso, final de 1.º membro: mi deuterus, com uso das cordas de construção melódica sol (DS de deuterus plagal em mi) e lá (DP de deuterus plagal em mi); 2.º membro, final do 1.º período: ré protus com uma melodia construída à volta das notas fá (DP de protus plagal em ré) e ré (sua final principal); 1.º inciso do 2.º período: ré protus com citação da quarta plagal do mesmo; 2.º inciso, final do 1.º membro do 2.º período: equívoco tritus/tetradus visto que a cadência na final dó não é enquadrada com uma citação do grau abaixo à mesma, indispensável para esclarecer se estamos cadenciando em tritus (que usa o si bequadro) ou em tetradus (que usa o si bemol); 2.º membro, final do 2.º período: ré protus com especial incidência na sua final; [3.º período igual ao 1.º período].

Questão 1 [enunciados B e D]

a) Clave de fá na 3.ª linha; podatus subpunctis resupinus; punctum pontuado; barra de inciso; podatus; punctum formando pressus (por assimilação) com podatus; punctum pontuado; barra de inciso; clivis; clivis; climacus resupinus; punctum pontuado; barra de membro; punctum; podatus; punctum; clivis; dois puncti; podatus; punctum pontuado; barra de frase; punctum; podatus; guião; clave de fá na 3.ª linha; punctum pontuado; três puncti; clivis; punctum pontuado; barra de inciso; punctum; clivis; torculus; dois puncti pontuados; barra de frase; punctum; podatus liquiscente; punctum pontuado; punctum; clivis; clivis (com episema horizontal); climacus resupinus; punctum pontuado; barra de frase; punctum; podatus; dois puncti; guião; clave de fá na 3.ª linha; punctum; clivis; punctum pontuado; barra de inciso; punctum; clivis; punctum; clivis; punctum; podatus; punctum pontuado; barra de frase; punctum; podatus liquiscente; punctum pontuado; punctum; clivis; clivis (com episema horizontal); climacus resupinus; punctum pontuado; barra de período.

b) Protus plagal pois a final é ré no hexacórdio natural e a tessitura entre a final e a nota mais aguda utilizada (si b) não ultrapassa o intervalo de sexta sobre esta.

c) 1.º inciso: ré protus; 2.º inciso: lá deuterus; 3.º inciso, final de 1.º membro: ré protus; final da 1.ª frase: ré protus, citando a quarta plagal e tendo uma melodia essencialmente escrita à volta desta final; 1.º inciso da 2.ª frase: ré protus; 2.º inciso da 2.ª frase: ré protus; 3.ª frase: ré protus com citação da quarta plagal e uso de uma melodia escrita em torno da DS (sol) DP (fá) e final de ré protus plagal; 1.º e 2.º incisos da 4.ª frase: ré protus com características similares às já encontradas em incisos anteriores; 5.ª e última frase: similar à 3.ª frase.

Questão 3

Enunciado A: [A] Organum: Alleluia justus ut palma; [B] Secção de organum florido do Organum duplum de Leoninus; [C] Conductus: Ave virgo virginum.
Enunciado B: [A] Organum: Alleluia justus ut palma; [B] Secção de clausula do Organum duplum de Leoninus; [C] Motet: Garrit gallus / In nova fert / Neuma de Philippe de Vitry.
Enunciado C: [A] Organum: Alleluia justus ut palma; [B] Organum: Sederunt principes de Perotinus; [C] Conductus: Ave virgo virginum.
Enunciado D: [A] Organum: Alleluia justus ut palma; [B] Secção de clausula do Organum duplum de Leoninus; [C] Organum: Sederunt principesde Perotinus.

Preparação para o teste de final do 1.º período

Durante a primeira quinzena de Dezembro próximo irá ser realizada a prova escrita de avaliação de final de período. A estrutura e conteúdo desta prova é o seguinte:

Sobre um excerto musical apresentado de canto gregoriano, responder a três questões: (a) identificar todos os neumas e demais sinais paleográficos utilizados; (b) classificar globalmente, em termos modais, a peça apresentada; e (c) realizar uma análise modal da mesma por pontuação musical (inciso, membro, frase, ou período), referindo-se às características modais encontradas à luz dos modelos modais estudados.
Escrever uma pequena melodia tendo por base os modelos utilizados no canto gregoriano, enquadrando-a no modo indicado (protus, deuterus, tritus, tetrados, autêntico ou plagal).
Comentar brevemente cada um dos três trechos musicais apresentados, não se esquecendo de identificar corretamente as obras em apreço. As obras musicais que poderão ser incluídas nesta questão, são as estudadas durante as aulas, o que inclui: (a) Organum: Alleluia justus ut palma; (b) Leoninus, Organum duplum; (c) Motete: Salve, salus hominum / O radians stella / nostrum; (d) Perotinus, Sederunt principes; (e) Conductus: Ave virgo virginum; e (f) Philippe de Vitry, Motete: Garrit gallus / In nova fert / Neuma.

Qualquer dúvida na preparação para esta prova prova me poderá ser colocada por e-mail.