Escola de Música do Conservatório Nacional

Horários de ATC para o ano letivo de 2011/12

Conforme se encontra publicado no blog oficial da EMCN (ver aqui), as turmas de Análise e Técnicas de Composição previstas para funcionar no corrente ano letivo de 2011/12 são as seguintes:

1.º ANO

Turma A -- 5.ª feira, das 11h00 às 13h20, na Sala 301;
Turma B -- 6.ª feira, das 11h00 às 13h20, na Sala 301;
Turma C -- 2.ª feira, das 10h15 às 12h35, na Sala 302;
Turma D -- 3.ª feira, das 13h25 às 15h50, na Sala 301;
Turma E -- 4.ª feira, das 10h15 às 12h35, na Sala 302;
Turma F -- 6.ª feira, das 13h25 às 15h50, na Sala 301.

2.º ANO

Turma A -- 2.ª feira, das 16h00 às 18h25, na Sala 302 [COMPLETA em 18/09/2011];
Turma B -- 3.ª feira, das 16h00 às 18h25, na Sala 302 [COMPLETA em 17/09/2011];
Turma C -- 3.ª feira, das 10h15 às 12h35, na Sala 302;
Turma D -- 5.ª feira, das 10h15 às 12h35, na Sala 302 [COMPLETA em 17/09/2011].

3.º ANO

Turma A -- 3.ª feira, das 11h00 às 13h20, na Sala 301;
Turma B -- 4.ª feira, das 09h15 às 11h45, na Sala 301;
Turma C -- 5.ª feira, das 08h30 às 11h00, na Sala 301;
Turma D -- 6.ª feira, das 08h30 às 11h00, na Sala 301;
Turma E -- 4.ª feira, das 16h45 às 19h10, na Sala 302.

Relativamente aos cursos profissionais, encontram-se previstas a realização das seguintes turmas de Teoria e Análise Musical:

1.º ANO

4.ª feira, das 13h25 às 15h05, e 5.ª feira das 15h05 às 15h50, funcionando de forma desdobrada com dois professores, respetivamente nas Salas 301 e 302.

2.º ANO

2.ª feira, das 14h20 às 15h05, e 3.ª feira, das 14h20 às 15h50, na Sala 302.

3.º ANO

2.ª feira, das 14h20 às 15h05, e 4.ª feira, das 14h20 às 15h50, na Sala 302.

OBS! Os alunos dos cursos secundários de música em regime integrado, articulado e supletivo, deverão proceder à marcação do respetivo horário por e-mail, indicando as opções de sua preferência até um máximo de três. As turmas de Teoria e Análise Musical se destinam exclusivamente aos alunos dos cursos profissionais de música em funcionamento nesta escola, não podendo nas mesmas haver a marcação de alunos matriculados na disciplina de Análise e Técnicas de Composição.

Enunciados e correção das provas de avaliação do 3.º período

No corrente ano letivo de 2010/11, elaborei como prova de avaliação a aplicar no final do terceiro período ao primeiro ano das minhas turmas de Análise e Técnicas de Composição, os seguintes quatro enunciados:

Estes quatro enunciados possuem algumas diferenças entre si, sendo que a correção a seguir apresentada reflete essas mesmas diferenças quando esse seja o caso.

Correção:

I. A resolução apresentada corresponde ao original da obra de onde o extrato para completar foi retirado, podendo a mesma ser ouvida aqui em formato MIDI.

II. As respostas a este grupo se dividem por dois conjuntos de enunciados:

Enunciados [A] e [B]:

1. Esquema referente à referida obra:

1 a 19 | a | Polifonia | O magnum mysterium et admirabile sacramentum | Sol
19 a 28 | b | Homofonia | Ut animalia viderent Dominum natum | Sol
27 a 39 | c | Polifonia | Jacentem in praesepio | Sol
40 a 53 | d | Homofonia | O beata Virgo, cujus viscera meruerunt portare Dominum Jesum Christum | Sol
53 a 67 | e1 | Homofonia | Alleluia | Sol
67 a 74 | e2 | Polifonia | Alleluia | Sol

2. Secção Composta (compassos 1 a 19) ou Secção Dupla (compassos 29 a 39).

3. Mínima.

4. Tomás Luis de Victoria.

Enunciados [C] e [D]:

1. Esquema referente à referida obra:

1 a 22 | a | Polifonia | O rex gloriae, Domine virtutum | Sol
22 a 48 | b | Polifonia | Qui triumphator hodie super omnes caelos ascendisti | Ré*
48 a 63 | c | Polifonia | Ne derelin quas nos orphanos | Sol
63 a 75 | d | Polifonia | Sed mitte promissum Patris in nos | Ré
75 a 79 | e | Polifonia | Spiritum veritatis | Sol
78 a 91 | f | Polifonia | Alleluia | Sol

2. Secção Dupla (compassos 1 a 22) ou Contraponto Duplo (compassos 79 a 91).

3. Semínima.

4. Giovanni Pierluigi da Palestrina.

III. As respostas a estes grupo também se dividem por dois conjuntos de enunciados:

Enunciados [A] e [D]: 1. c); 2. b); 3. a); 4. d); 5. d); 6. a); 7. c); 8. a); 9. c); 10. b); 11. c); 12. d); 13. c); 14. a); 15. b).
Enunciados [B] e [C]: 1. c); 2. d); 3. d); 4. d); 5. a); 6. c); 7. d); 8. d); 9. d); 10. b); 11. a); 12. a); 13. b); 14. b); 15. c).

Enunciados das provas de avaliação do 2.º período

Aqui se disponibilizam os quatro enunciados das provas de avaliação sumativa realizadas no final do segundo período do corrente ano letivo de 2010/11. Estas foram aplicadas nas minhas três turmas do primeiro ano de Análise e Técnicas de Composição. As mesmas encontram-se aqui disponibilizadas em formato PDF (Portable Document Format).

Música Vocal do Séc. XVI (Texto de Apoio)

A construção de um novo sistema harmónico (Séc. XV)

Para leitura deste tópico seguir este link.

Normas de contraponto rigoroso

O texto de apoio a seguir colocado resume o enunciado das principais normas de contraponto rigoroso a dar nas aulas durante o segundo período. Contudo, ao não incluir quaisquer exemplos musicais, este não substitui a frequência das aulas!

Testes de final do 1.º período (DEZ/2010)

Para o final do primeiro período do primeiro ano da disciplina de Análise e Técnicas de Composição, elaborei um total de quatro enunciados:

Apesar de possuírem estruturas e conteúdos similares entre si, estes divergem em algumas das questões efetuadas.

Questão 1 [enunciados A e C]

a) Clave de fá na 3.ª linha; podatus; podatus; podatus subpunctis; punctum pontuado; barra de inciso; punctum; porrectus; clivis; podatus; punctum formando pressus (autêntico) com clivis; clivis; podatus liquiscente; punctum pontuado; barra de membro; punctum; porrectus; clivis; podatus; dois puncti pontuados; barra de período; guião; clave de fá na 3.ª linha; dois puncti; clivis; punctum pontuado; barra de inciso; punctum; podatus; punctum; clivis; podatus; punctum; distrofe; punctum pontuado; barra de membro; punctum; clivis; podatus; punctum; dois puncti pontuados; barra de período; guião; [terceiro período igual ao primeiro período].

b) Protus plagal pois a final é ré no hexacórdio natural e a tessitura entre a final e a nota mais aguda utilizada (lá) não ultrapassa o intervalo de sexta sobre esta.

c) 1.º inciso: ré protus com características de plagal pelo uso da quarta plagal e pelo facto de a melodia andar entre a final (ré) e a DP (fá); 2.º inciso, final de 1.º membro: mi deuterus, com uso das cordas de construção melódica sol (DS de deuterus plagal em mi) e lá (DP de deuterus plagal em mi); 2.º membro, final do 1.º período: ré protus com uma melodia construída à volta das notas fá (DP de protus plagal em ré) e ré (sua final principal); 1.º inciso do 2.º período: ré protus com citação da quarta plagal do mesmo; 2.º inciso, final do 1.º membro do 2.º período: equívoco tritus/tetradus visto que a cadência na final dó não é enquadrada com uma citação do grau abaixo à mesma, indispensável para esclarecer se estamos cadenciando em tritus (que usa o si bequadro) ou em tetradus (que usa o si bemol); 2.º membro, final do 2.º período: ré protus com especial incidência na sua final; [3.º período igual ao 1.º período].

Questão 1 [enunciados B e D]

a) Clave de fá na 3.ª linha; podatus subpunctis resupinus; punctum pontuado; barra de inciso; podatus; punctum formando pressus (por assimilação) com podatus; punctum pontuado; barra de inciso; clivis; clivis; climacus resupinus; punctum pontuado; barra de membro; punctum; podatus; punctum; clivis; dois puncti; podatus; punctum pontuado; barra de frase; punctum; podatus; guião; clave de fá na 3.ª linha; punctum pontuado; três puncti; clivis; punctum pontuado; barra de inciso; punctum; clivis; torculus; dois puncti pontuados; barra de frase; punctum; podatus liquiscente; punctum pontuado; punctum; clivis; clivis (com episema horizontal); climacus resupinus; punctum pontuado; barra de frase; punctum; podatus; dois puncti; guião; clave de fá na 3.ª linha; punctum; clivis; punctum pontuado; barra de inciso; punctum; clivis; punctum; clivis; punctum; podatus; punctum pontuado; barra de frase; punctum; podatus liquiscente; punctum pontuado; punctum; clivis; clivis (com episema horizontal); climacus resupinus; punctum pontuado; barra de período.

b) Protus plagal pois a final é ré no hexacórdio natural e a tessitura entre a final e a nota mais aguda utilizada (si b) não ultrapassa o intervalo de sexta sobre esta.

c) 1.º inciso: ré protus; 2.º inciso: lá deuterus; 3.º inciso, final de 1.º membro: ré protus; final da 1.ª frase: ré protus, citando a quarta plagal e tendo uma melodia essencialmente escrita à volta desta final; 1.º inciso da 2.ª frase: ré protus; 2.º inciso da 2.ª frase: ré protus; 3.ª frase: ré protus com citação da quarta plagal e uso de uma melodia escrita em torno da DS (sol) DP (fá) e final de ré protus plagal; 1.º e 2.º incisos da 4.ª frase: ré protus com características similares às já encontradas em incisos anteriores; 5.ª e última frase: similar à 3.ª frase.

Questão 3

Enunciado A: [A] Organum: Alleluia justus ut palma; [B] Secção de organum florido do Organum duplum de Leoninus; [C] Conductus: Ave virgo virginum.
Enunciado B: [A] Organum: Alleluia justus ut palma; [B] Secção de clausula do Organum duplum de Leoninus; [C] Motet: Garrit gallus / In nova fert / Neuma de Philippe de Vitry.
Enunciado C: [A] Organum: Alleluia justus ut palma; [B] Organum: Sederunt principes de Perotinus; [C] Conductus: Ave virgo virginum.
Enunciado D: [A] Organum: Alleluia justus ut palma; [B] Secção de clausula do Organum duplum de Leoninus; [C] Organum: Sederunt principesde Perotinus.